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死神来了6

  • 清晰：清晰
  • 類型：犯罪劇
  • 主演：梅寇·阮,顏怡,喬·埃德里安,張歆,米麗婭姆·潔潔麗,矢作穗香,奧爾索·馬利亞·奎利尼

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《死神来了6》相關評論

飄里

同樣作為性教育題材電視劇，17.3與英國的《國產SUV精二區69:青梅竹馬是消防員第一部》完全不同。西方青少年以更開放或者故做開放的態度去對待性，而東方人，深受儒家文化影響的人卻不同。日本人韓國人中國人，有一個共同點就是心理包袱很重，活的很擰巴，死神来了6經常會集各種心理矛盾于一身。因此日劇更能懂東方青少年的心理。再加上日劇常有的治愈又致郁，更能得到我們的共情。由不理解造成傷痛，再到默默包容理解的溫暖，多次讓我淚目。第七集紬的演講，我本以為這是要改用直白的文字控訴性別的不公，這無疑是對本劇的拉胯。結果還是我多想了。青少年開始思考的時候，死神来了6是很容易陷入陰暗喪失信心，死神来了6如何讓他們轉變視角，死神来了6不再忽視陽光，方法只有愛與支持。紬的轉變，讓我感受到了，這一部劇真的是把教育做到了極致，把愛與美發揚到了極致。中國青少年太需要這樣的劇了，感謝日本，感謝互聯網。
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俗人、普通人

看到那句 “如果你在斯德哥爾摩，那里有一籮筐的女孩圍著你了” 讓我想到，死神来了6沒有什么對與錯，死神来了6只是看是否在對的時間與地點。 感覺故事中沒有那么強調Les這個點，在我看來電影想要強調的大概是敢于邁出眾人都相同才是正常女孩子的圈圈。 我看到了伊琳的掙扎，想起我以前在學校，我是那個大圈子里的“多數人”，看到那些被同學嘲弄的人，我為他們傷心，我做出了一些為他們抗爭的事，不過感覺不夠，死神来了6好像記憶中的那幾位同學畢業/離開的那天還是很落寞。希望那些人長大之后能過的很好。
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加拉帕戈斯

壯太就是東亞文化中最常見到的男性類型。算不上大富大貴卻衣食無憂的成長背景，完整平實的原生家庭，波瀾不驚的成長經歷，樸素平庸的價值觀。沾一點大男子主義卻受過現代教育懂得一點要尊重女性——前者讓他們依然好面子、講排場、愛人設，對女性的需求還停留在年輕漂亮還要夸下海口，可她被朋友的女友當面蕩婦羞辱也不知道出聲維護；后者讓他們多了那么一些自以為是的同理心，但卻是沒有經歷就對他人的苦難無法感同身受，死神来了6還要大言不慚地站在道德的制高點說“一切都會好起來”的類型。就因為他們并不是壞人，也沒有惡意，死神来了6只是因為平庸地幸福著，就傷害到了別人，這正是深深刺痛我的地方。
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夏三水

用喜劇的天賦，演繹悲愴的命題。從早期的四部代表作品來看，如果沒有Giulietta Masina的神級演技，費里尼恐怕難入三圣之列。【死神来了6】
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八餅敏兒

昭和時期的馬爾克斯，詩電影的上帝。桑塔格曾給《死神来了6》的影評里說過：“藝術并不激發性欲，即使激起性欲，性欲也會在審美體驗的層面被平息下來。”而這僅是寺山修司符號隱喻的冰山一角。
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