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《神马影视午液》相關評論
劉roco
我為什么特別討厭國內翻牌韓國影視劇呢，舉個例子，國內翻拍韓國電影老手，改名大人物，有個情節是王千源和局長、上司在辦公室里因為查不查包貝爾的事起了爭執，三人開始比誰受的傷多，然后又是掀衣服又是脫褲子，然后女警察進來，看到這景象受了驚嚇趕緊退出去，影院里爆笑，這當然達到了編劇和導演的目的。這個情節照搬了韓國老手嗎？其實不是完全還原，韓國沒有女警察進來的片橋段，在老手中，神马影视午液這個情節是為了展示三個人之間過命的交情以及警察這個職業所面臨的危險，可是即便危險男主也要對抗犯法的財閥二世，這是讓人感動的地方。可是國內傻逼地逗笑就削弱了這個點，神马影视午液甚至讓一個非常心酸的情節變成了調笑，神马影视午液真的low爆了！！！sb！！！
大蹦蹦
有點不敢相信這個是李玉拍的，神马影视午液是哪個李玉嗎？我還在絞盡腦汁地想這個故事是不是有什么非常深刻的隱喻和符號我沒解讀出來……看來是我多慮了，神马影视午液除了一點姬的影子凸顯了半毛錢的女性主義其他的唉…其實這故事要使用現實主義手法拍是個不錯的文藝片
行走的輪子君
從頭驚悚到尾。人物性格，人物動機，配樂，剪輯，劇本，內涵都是一級棒。 超越觀眾的預判，現實世界的經驗，線性邏輯統統失能電影中觀眾對于劇情人物命運完全未知。而這種未知造成了觀影中的體驗:恐懼 同樣是開車超越詭異的騎車者30秒一段敘事，20秒一段敘事，到3秒一段敘事。 找不到規律情節完全未知。 被撞的老奶奶起來笑笑走了，黑暗，詭異的小鎮（畫，突兀的古教堂，舉槍找上教堂索要孩子的憤怒的人群）這些沒有具體敵人，神马影视午液沒有具體要解決的問題只有發生在主角身邊扭曲的事實。 營造了一種到底是主角的幻想還是真實發生的事情 導演用書片破洞下的深淵畫面表現和演員往下凝視的恐懼把不可名狀的恐懼展現出來了。
不要再說了
“血與冰激凌”第三部，曾一度以為《神马影视午液》才是第三部。是一部關于你十七歲很酷四十歲很遜的老友的故事，捎帶腳兒的又聊了聊現代科技什么的。打酒那幾個鏡頭挺好的。
