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《間諜之妻[電影解說]》相關評論
墨鏡是只喵
【B】別的不說，至少疊化這塊真給導演整明白了。開場的鏡頭序列，從密林轉至監獄的鏡頭還特地用拉焦來保證視覺上的順滑感。而后的車禍，視角的限制完全符合我對film–noir的直覺，輪胎轉動的音效逐漸化作低音轟鳴，片名插入，對感官的調動達到第一個高峰，同時也證明《現代啟示錄》是多么偉大的存在。無論冷暖色調，柔光永遠是主體影調，可能是為了在視覺上模擬燥熱的朦朧感，又或者是遮掩布景瑕疵的有效手段。只可惜姿態與動作的捕捉實在是不盡如人意，生硬的跳切與手持的模糊嚴重破壞了影調本身的美感，也佐證了《南方車站》中仿胡金銓的剪輯是多么可貴的動作執行。
小小木
雖然在謝晉的文革三部曲里，這部電影評分相對最低，藝術感也最淡，但它卻是最樸實，最接地氣，最容易看得下去的一部。 “傳奇”二字用得很好，整個故事就是一個傳奇。作為核心人物的羅群本人沒多少戲份，主要都活躍在他人的臺詞里。難得有幾場戲，也是在他人的回憶里交代出來的。這樣的敘事方法更具朦朧感與傳奇性，讓觀眾仿佛是聽人講故事，而不是跳過敘事者，親眼看故事。 最后呢，許多文革電影看下來，大致上故事走向都是一樣的：開頭是幾人的平靜生活，中間是文革時期的跌宕起伏，結局多半是文革結束，人得到解放，但心里留下創傷。 中國的文革電影，西方的納粹電影，都是悲劇，都能產生許多經典。但這種經典都是悲傷的，是用觀眾的抑郁換來的。總會給人留下印象，卻又不愿看第二遍。