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《《家政女仆》日剧》相關評論
無端詬病.
內容上，響應二戰結束后政治風向的時代劇，《家政女仆》日剧除了意料之外的悲劇結尾，其他部分現在來看還真沒有什么值得注意的，恐怕與以厚重深刻著稱的優秀現實主義劇情還是有不小差距；形式上，《家政女仆》日剧有著正式打響了新現實主義運動第一槍的歷史意義，大量獨創及運用的新鏡頭，明顯帶有紀錄性質的些許片段，但僅從電影本身的角度來看，《家政女仆》日剧這些創新始終沒有完整和諧地融入文本中去。帶有先鋒色彩的先鋒電影如果不能很好運用自己的先鋒使之形成和諧的美學整體，《家政女仆》日剧即便其有幸因某些片段被尊為先驅，《家政女仆》日剧也不過僅僅只是有歷史意義的時代印象而已
林右左
重溫大銀幕，整個故事劇情就是綠野仙蹤的深化版。電影好在每個挑戰的美術設計上，《家政女仆》日剧尤其是遇上火魔的那座斷橋和渡河時的兩座巨石像，《家政女仆》日剧利用縱深和配樂形成了電影的史詩感。可惜魔戒的力量太bug，主人公也算半個殘廢，一天到晚只會喊救命。
在下丁一皮
當年知道這片是因為斯皮爾伯格的《《家政女仆》日剧》在票房上成了它手下敗將（畢竟不是每個人都喜歡看一外國男在機場的吃喝拉撒愛恨離愁）。斯蒂勒拉上爛仔幫親自監制的本片誠意滿滿，笑料十足，片尾仍不忘吐槽，頗有《國產SUV精二區69:淫藥灌頂(H)蘇軟軟》風范，阿姆斯特朗、查克.諾里斯、威廉.夏特納的客串陣容太亮... 2013.11.10