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《哥布林巢穴》相關評論
游俠爾
電影分別以拉開幕布、燒毀幕布作為頭尾，電影自反屬性一目了然，全片就是用電影來重塑歷史。全片前三章設置三個主要人物：漢斯作為“猶太人獵手”/偵探在第三帝國圓滑生存，奧爾多作為曾對抗3K黨的印第安血統帶領眾猶太反擊納粹，蘇珊娜作為屠殺幸存者/電影放映員向納粹復仇——分別象征著德國納粹、美國強勢猶太、法國弱勢猶太。第四章開始三線交叉的粘合劑，哥布林巢穴是“電影”為核心的敘事——德國的宣傳放映、美國的刺殺大戲、法國的電影復仇；亦可是，以電影為工具的德國、好萊塢夢工廠的美國、奪回電影權的法國——來爭奪歷史敘事的話語權。看似冗長且不斷被打斷的酒吧戲：眾人以名牌游戲討論著作者身份問題、討論著人物的“虛實”、將金剛與黑奴并置來強化電影功能。高潮則是頂級演員高能反轉，但笑到最后卻還是蹩腳的美國演員，而那個人正是昆汀自己！
大鬧天宮
吸引觀眾以不是事件本身或推理過程，而是某些特定角色的粉絲效應，也就是說某些特定的角色依我們所愿如其所是的展現其魅力，而事件與推理部分則早已淪為一種景觀與符號的堆砌，哥布林巢穴作為服務于角色的工具機械化的動著，哥布林巢穴成為了一個無核的殼。
