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U卡卡林U
全球產業鏈有這些奇觀：每逢中國gov換屆前夕，中國對于奢侈品手表的進口數量大幅上升；每逢美國黑手黨入會季前夕，中國大芬村大批量仿制油畫參與出口。 從鏡頭一直沒有從趙小勇身上移開時，更多時候會認為勤勞致富的中間岔路往往是個體創造意識的覺醒，畫工和畫家的轉念總讓人舉棋不定。 而當鏡頭面向更大的畫工群體時，或許市場的客觀力量才是湯湯向前的輪轂。當仿制品的訂單和收入不斷縮水，畫工的原創之路才被規模激發。否則成為一個中國梵高不香嗎？ 當然，諸多細節看到梵高成為某種意念信仰激勵這些人，倒是覺得藝術的更大現實意義和演進。
樸公英
因為2017年，也就是香港回歸20周年時的《明月幾時有》，覺得許鞍華變了。以后一直對她沒有多少好感。而紀錄片開頭上來的就是《明月幾時有》的片場。我其實對她怎么會拍這個片子是有疑問的。片子差不多到最后，終于再講到這片在大陸宣傳的時候，她說“我不會祝福。叫我說電影，什么都可以說。但是要我說祝福，我會翻臉。”她說，她只是想拍香港，拍香港的抗戰。我大概明白為什么導演會把《明月》放在最前面，然后在接近尾聲的時候再次拿出來講。最后，她說她離開了香港幾年，發現香港有了很大變化。然后她反而覺得有了一種責任，要好好拍香港，讓電影去影響人。這時我知道她是真愛香港的。回頭想想，在香港，一直堅持自己、好好拍film的似乎也就只有許鞍華和王家衛。只是今時今日，在香港，好好拍電影，似乎已變成了一種祈愿。嘆……