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《湖畔的陌生人》相關評論
哈哈哈hiahia
以博尼采的說法類比，前三分之一的中歐背景是門面（facade）亦是具有政治性的，污點/反常客體是貴婦的消失，一方面產生罪行、使凝視著落，另一方面將情侶粘合，湖畔的陌生人是一場“致命的濫交”（fatal promiscuity），湖畔的陌生人形成“暫時的三重結合”（mènage à trois），加之以粘滯放緩、主觀性延長的時間流程和頻繁反轉、跳躍的情節與節奏，湖畔的陌生人最后在不穩定和瀕臨險境時走向大團圓結局。介于默片氣質的雜耍與有聲片的淫穢之間，在經典敘事框架以里，湖畔的陌生人維護古典意識形態，新符碼漸漸成型，作者性初顯。
饕小餮
這個片子真是從頭到尾從上到下都透露出一種“莫名其妙”的氣質，演著演著變成犯罪片，壞人是從哪個地底下突然冒出來的？王大陸的樣子又哪里像是一個編劇了？另外這個故事就別扯什么盜夢空間隱喻解讀了，湖畔的陌生人真的度秒如年好嗎？
董筱筱
看過了《國產SUV精二區69:無翼烏之全彩爆乳口工》《國產SUV精二區69:zoomearth》《國產SUV精二區69:《露露情史》在線觀看》等等，湖畔的陌生人發現美國人好喜歡來意大利尋求真我，探索人生真諦，但我在這片熱土之上卻依然找不到自己，不知道是美國人太愛意淫還是我太愚鈍。
永寂
把這部電影和特呂弗在1970年拍攝的《國產SUV精二區69:無翼烏之全彩爆乳口工》相對比，湖畔的陌生人就能知道人們關于“城市”、“教育”和“自然”的觀念在這期間發生了怎樣的轉變。克拉拉的雙腿被治愈的過程，被歸因于阿爾卑斯山的氣候和純樸的人際關系，而海蒂對爺爺的思親則明顯象征了身處平原、城市的人對貴族生活矯揉造作的制度化作風的不適應，其背后是一種盧梭式的貴高野蠻人的理念。
