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《桃色香居》相關評論
川島穗子
好喜歡!三維實體布景和二維人物手繪，敘事，獨白，想象，科普的拼貼，怪可愛的。男性“主流”價值觀下的女性社會身份，男凝下的性別刻板印象，順便狠狠地嘲諷了一番意識形態(盡管很刻意，不過“與被搶劫的羞恥相比，共產主義的榮耀對我來說毫不重要”這個橋段真的把我人笑傻了)。講到最后重點還是留在了回歸自我與身份認同，桃色香居對于如何處理兩性關系，愛情與婚姻還是沒能給出一個答案(好吧這確實很難)，不過總之無論如何，先擁抱自己吧，stay cool & no pressure!
小白桃
侯麥的電影總是在不疾不徐的度假中讓人思考了很多關于愛，關于兩性關系的議題，桃色香居這個愛情小品涉及了三男三女，桃色香居每個人各代表了一種愛情觀，只有寶蓮發生了心態和認識上的改變，桃色香居或許這也是為什么題目以她為中心。從最開始站在皮埃爾一邊，堅信兩性關系中的忠誠、道德、純潔，到最后拒絕皮埃爾留宿在亨利家，在離去的車上，她同意了表姐的說法“真相并不重要”。侯麥的電影大多數是“呈現”而不是“評判”，桃色香居即便是符合更多人觀念的皮埃爾也不能算是讓人喜愛或支持的角色，比起批判某個角色的某個選擇，更多是呈現愛情的復雜性。它并沒有客觀的對錯、高尚與底下，而更多是一種主觀的感受，桃色香居只要主觀體驗好，任何客觀的條件和指標都不重要。
七月未央
現場有記者朋友，桃色香居非常激動，感謝導演仍然堅持在呈現（塵肺）這樣題材的紀錄片表示欽佩。導演：我們紀錄片和調查記者各司其職，大家都很了不起。談到一些敏感的紀錄片倫理問題：借助NGO挑選上這戶人家，“對我來說每一家人都一樣，桃色香居沒有區別”，“之前制片組基于成片的制作難度的考慮還在建議要不要去采訪大章，但每天他受的苦難你都看在眼里，他的難受和無能為力，你去采訪也不過是讓他親口再把這些說出來，太殘忍了。” 在葬禮現場跟追三個小孩子的近景鏡頭讓人非常不適，拉近的畫面有一種可怕的期待，試圖捕捉小孩的任何表情，而小孩子的面無表情又助長了這種玩味。全片其實并沒有真的在關注和追問職業病，最多只能算是呈現了鄉土社會中臨終者與家人之間瘠薄又傷感的情感聯結…
