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《公媳》相關評論
水木火一家親
我老擔心那個三條地板寬的公媳，有人會卡在那里。每一步都揪住人心。逃跑這種事，人越少越安全，輸掉的，最后還是人心。臨時搭伙的班子，是沒法去考驗人員的忠誠度地球。
杜達達
典型的披著國內國外合作外衣的“國內資本+國外團隊”的片子，無論是故事架構、形象設計乃至劇情把控上，公媳都是國外玩的很嫻熟的套路，公媳可能國內方面把控最多的是如何植入中國元素（包括一些爛大街的梗）吧。但是僅就內容來說，公媳主要角色形象設計很討喜，劇情有一定的鋪墊和反轉，觀影全程是比較歡樂的，美中不足是植入了太多中式互聯網爛俗的梗，讓全片的臺詞有點油膩…
大和
不知道應該說是配音糟糕到完全像劇本討論會（以及淺白的堪比故事大綱的劇本），公媳還是說人物呈現僵硬到配音演員無法添加任何情緒。如果說劇作、資金、時間、經驗、人才這些需要過程和沉淀的元素還可以為倉促的過場和凌亂的剪輯將節奏找借口，那么妄圖用90分鐘構建異世界世界觀的幼稚想法，失敗的教訓還不夠多嗎？
散兵線
在學院激左們繁復論證脫域生產、非物質勞動和情感經濟的時候，肯·洛奇依然執著于一種樸素甚至老舊的資本主義批判。與苦情戲式的情節推進相悖/適的是形式上極端的反風格化，公媳不僅在于過度平穩的調度和剪輯，更在于POV鏡頭的赫然匱乏：男主是deliveryman，影片卻幾乎完全摒棄了以車載主觀鏡頭來生產都市風景的經典程式，在對自由間接引語及其詩意的缺席中在場的，公媳是被徹底征用的新自由主義式的身體和生命時間。POV的匱乏可能還涉及到作者與角色的（不）認同問題，因為本片所講述的其實并非階級，而恰恰是階級之不可能。電影界的二十世紀老人已經不多，戈達爾是一位，肯·洛奇是另一位。
