編劇馬克斯·蘭迪斯（Max Landis）記錄了DC 1992年的多重故(gu)事情節(jie)“超人之死而復生”，指出了各種情節(jie)漏洞并展示了許多名人的客串演出。
《超人之死與歸來》相關評論
Firebomber逼夢
作為導演的處女作，算是起點比較高了。故事發生在國企改革下崗大潮的前夜，片名有所象征，一系列的罪案反應出人物在時代轉軌特殊時期的精神心理狀態，在歷史的裹挾之下沒有人能夠徹底脫離現實而存在，人物面貌是時代的寫照，全篇的雨水與陰冷的格調襯托出影片的氣質，但故事的講述缺乏力度，段奕宏很好
九棒歪打
呼應土地與人的關系，大概是今年柏林主競賽入圍作品比較鮮明的一個母題特征，有著趨同性主題表達，比如另一部華語入圍作品《隱入塵煙》，似乎呈現相同探討面向。阿爾卡拉斯的影像風格，向來如此，近乎生活流般的敘事，大量生活碎片的“堆砌”，呈現了別致的生活奇觀化場景。在這一點上，作為女性導演，她展現了細膩、生動的一面。影片內置的戲劇沖突，是土地堅守，還是融入現代化發展，順應資本滾滾潮流。于是，外化人物關系，是父與子，兩個人逐漸在對土地被侵蝕情況下，呈現兩種不同態度并慢慢拉開區分度。最終，在維護果農價格示威中，完成稍顯、短暫和解。影片結尾，大片的桃林地被鏟土機推毀，父親完成自我疏解，承認現實新發展。而太陽板，作為現代化符號，戳破封閉固守的小農經濟模式。PS：《九三之夏》導演卡拉·西蒙，第72屆柏林金熊獎。