這是(shi)吳(wu)鎮(zhen)宇(yu)首次執導的影(ying)片(pian)，導演企圖通過片(pian)中(zhong)人(ren)物的交流、命運來揭示(shi)環(huan)境變遷、社(she)會進步給人(ren)帶(dai)來的枷鎖，呼吁人(ren)們相(xiang)互(hu)之間(jian)彼(bi)此信任(ren)。爛頭（吳(wu)鎮(zhen)宇(yu) 飾）是(shi)一名普(pu)通的香港警察，他(ta)的佩(pei)槍編(bian)號9413,似乎冥冥中(zhong)
《9413》相關評論
凌空崩潰
為了拯救被不倫母愛煎熬著的羸弱男青年，兩個頗富正義感的豐滿女青年一次又一次的實施解救計劃，終在一個風黑月高的夜晚成功將其強奸。身體力行地譜寫了一曲性的贊歌。。。。
古伽藍
《漩渦之外》亡命浪子和蛇蝎美人的悲情故事足夠讓人唏噓不已……女主這句“你不是好人，我也不是”的臺詞基本概括了片中二人的行為動機，深陷漩渦之中怎能輕易逃脫。太喜歡女主一黑到底的人物設定，擁有美貌就可以擁有謊話連篇的權利，而沒有一個男人可以拒絕蜜糖般的謊言……
苦也生
本部電影同時扭結了兩重維度的回溯性：其一是成年時期的童年記憶，其二是后殖民時代的殖民敘事。正是因為童年與殖民的時空交疊，使得德尼自己的反殖民敘事不必源出自地方歷史或民族文化，而是根據孩童一般的“原初”視角，直接捕捉“自然”與“文明”之間的互動過程。其中，既不缺乏暫時達成的表面和諧，更蘊藏著暗流涌動的分裂張力。以孩子的視角來看，受壓迫種族的群體自覺及其抗爭意識，當然不以“政治行動”的形式表現出來，而是分化在“日常生活”的種種氣息變動之中。換言之，本片所呈現的正是巨變前夕的沉靜、浪潮將至的微波。由此可說，所謂“童年”既是開端又是終結，因而成為片中女孩（以及導演自己）需要不斷返回的地方、不斷重尋的東西。電影極為高妙的地方在于，符號的暗示性、結構的延展性以及敘事的自然性，三者之間的融貫似乎恰到好處。
