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朝浦
觀看前我完全不知道他是知名服裝設計師，看完后除了多了一份理解，我依然不能從片里得知裁縫光鮮的身份。邱炯炯用黑白和小景別做減法，就連變裝上臺如此艷麗戲劇化的畫面也做到讓人注意力集中在人物經歷和兩行黑淚上。一個人有很多面，臺上的碧浪達是浪漫化的人格，臺下的裁縫是為五斗米和欲望奔波的凡人，而十七八歲遠赴廣州當紅姑的他是這兩個人格的結合體。
暮色遲遲歸
《尋子遇仙記》與《大獨裁者》某些元素在早期的雜糅（夢境與戰時背景），士兵在前線的哀樂以夸張手法體現得淋漓盡致，當時其對戰爭的認識明顯不及后來深刻，粗枝大葉的鬧劇模式充斥整個后半段，黃粱一夢的設計拯救全片，巨大的反差深藏巨大的悲涼，士兵的白日夢何止不是人類的共同的夢，并未建功的士兵與并未結束的戰爭卻讓一切回到原點，破碎的泡影造就個人和世界的雙重憂傷。
