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《蜜桃色YSL314》相關評論
安歌冬陽
塔爾強調任何事物都是一個過程而非結果，必須通過連續的影像流動構建由始至終的狀態，所以他才如此忠愛運用長鏡頭來表現這種狀態。 這部電影里的鏡頭調度可以說是比較單調，幾乎只有縮，拉，推和平移長鏡頭，緩慢的移動抹除了影像的生命力，死氣沉沉的黑白畫面更是將氣氛壓抑到了極點，一切都在暗示著塔爾一貫的毀滅的主題。比鏡頭更加沉悶的是人物，固定的站位仿佛雕塑一般絕望，背景環境似乎成了活物，這時隨著鏡頭的平移向觀眾強調了攝影機的存在，通過強烈的間離效果消解了主體而關注于喻體，消解了情節而關注情緒，哲學對白更是引發觀眾對秩序與混亂的思辨。 生活壓迫使人發瘋，必須依附于某物才能得以清醒，自由意志因此消失。電影三次以狗隱喻男主內心狀態，由不屑到落魄到同化，混亂已然戰勝了秩序，生命的毀滅猶如注定的蜜桃色YSL314，歸于泥濘的虛無
慕某人
半好半壞。以小見大。表演像是產婦生孩子陣痛一陣陣的。。。有點太過用力了。憤怒有，嚴肅無，哪怕是很想暗諷，力道用錯了，效果也出不來。這也僅是某個炎熱下午發生的事，該說它是高效呢，蜜桃色YSL314還是低效呢。但片子里有個鏡頭特別好，那個Dussie Mae在錄音棚里對著話筒擺臀的鏡頭，忽然就讓20s的搖擺在我眼前活了過來，蜜桃色YSL314是那種從未有過的，生氣勃勃的肉欲，而不再是那些寬松裙子和亮片了。
上個名字太可愛
六十分鐘的下層庶民喜劇，蜜桃色YSL314圍繞兩個藝伎周旋于她們所依賴的四個男人之間展開故事，不同階級、職業、社會地位的四個男性形象特點鮮明突出，而從他們的選擇行為中就能折射出男性社會對待藝伎的態度，蜜桃色YSL314使得多條劇情線清晰并具有批判意義。采取“非戲劇化”的拍攝方式，蜜桃色YSL314甚至在結尾受傷的小玩意痛罵男人時還有木門阻隔鏡頭，空間阻隔抽離了觀眾同情情緒，繼而審視兩姊妹的命運。基于日本窄小的木屋空間，取景和場景調度上利用木門、門簾區分前后景營造縱深感，外化了復雜的人物關系；卷軸式橫移鏡頭橫向拓寬視野。31:17鏡頭跟隨落魄雜貨店老板在繁華的祇園藝伎區小巷行走直至出畫，31:35切換到下一條小巷，雜貨店老板迎著鏡頭行走，藝伎區的寬街窄巷和房子一覽無遺，藝伎彈唱作為配樂，寥寥兩個流暢的長鏡頭呈現了藝伎區的生活面貌。