酷(ku)愛幻(huan)想的大四女學(xue)生羅曼蒂(di)剛遭遇了一場失戀，沮喪中將一個可樂瓶子踢飛，不料竟致使一輛名貴跑車(che)撞車(che)！車(che)主玄彬(bin)開(kai)口索(suo)賠要十五萬，無奈之下，羅曼蒂(di)與(yu)他(ta)簽訂了一個《24小時(shi)貼身(shen)保姆契(qi)約》。在接下來的100
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面拖鱈魚
結尾真是太令人掃興了，怎么就不敢學學《木蘭花》或者《銀色性男女》？如今再回想起來相當厭惡本劇，以及它所縮影的忝列當代“最優秀的電視劇”行列的作品。即便它并不涉及一個架空的世界，也不建立一系列獨立的規則，但“度假村”這一密閉空間里進行的一切仍然像一個游戲。這些被工廠流水線般制造的，看似坐擁取之不盡的市場的流媒體產品，之所以不可能代替電影的原因就在這里：每一個人物都是某幾種社會或者情感議題的濃縮組合，而這個由他們充斥的小世界則是由創作者單一價值取向下的“游戲規則”推動的。這些議題與規則的碰撞會擊中觀眾因為它們從一開始就被設定為如此，除此之外便什么驚喜也沒有了。陰謀，窘迫和欲望都如同一個虛擬的假設一般呼之即來，沒有真正的意外會發生，也沒有懸置的空間會被給予，只有閉合的算法被包裹在閉合的獻媚之中。
