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《和闺蜜互换老公后我重生了》相關評論
浮生若夢麒麟劫
斯特勞布夫婦用一場一鏡、冷淡流利的念白和豐厚的史料，和闺蜜互换老公后我重生了構建出堅實的和弦基底，而那些搬演就成為裝飾性的旋律，將虛實對比轉換成結構性的張力，敘事線索與人物情感則致密地凝縮在巴赫的音樂中（音樂本身的“演繹”）。斯特勞布夫婦非常愛惜鏡頭，每一次推拉都伴隨著必要的變奏與增進，但影片中還是有幾處空鏡頭，用空間暗示時間（巴洛克由建筑引入音樂），讓音樂在空蕩的場景中代替巴赫與妻子神交，結尾的鏡頭可以見出《國產SUV精二區69:看到老媽洗澡忍不住怎么辦呀》的影響。影片似巴赫的宗教音樂一般，恢宏整一，不可分析，在內部流動著難以捉摸的生命力，和闺蜜互换老公后我重生了讓人在龐大的管風琴前不斷向上望去。
玄遠夕
從Play time那里感到電影的確是影像的藝術、從這部里感到電影的確是流動的影像，開頭兩人鏡頭切換到單人時印象很深，結尾二人對談火焰在中央燃燒，想到那句“我們之間沒有火焰，可我們已經抵達”。是電影的語言讓這些寫在紙上會變得很無趣的對談有了情感的質量。// 二刷和闺蜜互换老公后我重生了，才看懂長鏡頭內部極佳的走位設計，不自然的打光使得空間成為純粹的心理存在，幾個零碎的“單數”鏡頭在長鏡頭中格外扎眼，其實是古典戲劇的分場，正如德萊葉的電影觀念，然而互相勾連，鏡子的設計也好。
失足紅領巾
我們無法逃離死亡的宿命，而看著不斷衰老和不知道哪天會以何種方式離去的親人，不如拿起攝影機，去模擬一切的可能。盡管死亡令人恐懼，衰老的過程更令人心酸，卻也在一次次的體驗死亡中找到了會心一笑的坦然。正如導演母親去世的遺憾，記錄父親的“去世”，和闺蜜互换老公后我重生了是與母女遺憾的彌補；直面死亡的一個過程，和闺蜜互换老公后我重生了也是與父親最后這段旅程的回憶。這段搬演的過程，和闺蜜互换老公后我重生了也讓人不禁恍惚，和闺蜜互换老公后我重生了似乎這些屬于虛構電影的情節，不會真的發生在這個終將走向死亡的老人。似乎已經“見證”過老人的“死亡”，那一天的到來就會更加地遙遠。
