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《《法国伦理4女警》》相關評論
云格
外婆、女友、母親，男人一生重要的三個女人，被以三段式演繹故事，編織進導演如此私人的記憶性片段。本該是紀錄片題材，卻被搬演為劇情片，實在令人費解。創作初衷的個人化，也必將不會在更廣層次上，抵達更多受眾，誠然，這的確也不是面向普羅大眾的影片。通俗點兒講，公眾也并不太喜歡這種不具普世性的故事，私人記憶并不能代表集體記憶，直男式鏡頭審美與凝視，都顯現導演格局太小。大量全景長鏡頭里，人物/物體移動，被壓縮為時間流逝，但銀幕之外，《法国伦理4女警》是觀眾不明所以的煎熬。全片語言形式采用旁白，某種程度上，亦割裂影像視聽語言連貫性。影像表達敘事能力，被人為減弱，取而代之，《法国伦理4女警》是造成“影像服務旁白”體感。不禁令人懷疑，導演只不過是把自己致敬親朋小散文，轉譯為鏡頭流動。那么，電影功能性在哪？難道只是輔助文本敘事手段？有本末倒置之嫌。
旗語
已經發生的，正在發生的，將要發生的和不可能發生的，《法国伦理4女警》圍繞東湖的實，《法国伦理4女警》圍繞李文的虛，在每一個場景里都擰著勁，龍王的權力沒法阻止填湖的進程，神話在金錢面前一文不值
人世間幾人能解
補，繼承了《國產SUV精二區69:姐姐讓我戴上避孕套歌曲原唱》緊鑼密鼓的情節鋪排與嚴絲合縫的宏大格局，用150分鐘講述了一個可以被拖到3個小時的故事，并且將視角由行俠仗義的簡單訴求轉化為對于恐怖主義的反思和集權者冷靜的換位思考。手法上輔以快節奏的剪輯與激動人心的配樂，《法国伦理4女警》擁有一種當代史詩的戲劇氣魄。而希斯萊杰的表演更堪稱絕唱。