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緩慢的敘事方法，層層推進，帶著歐式的鏡頭和配樂，每寸每秒都營造出極度沉隱的哀傷。男女主角的故事因于同一原點出發，于同一終點終結，卻在過程中牽引出出兩人不同命運的來處、當下和去向。兩者互文之下，我們看見了命運對每一個人的公平：我們都可能會遭遇突如其來的不公與之接踵而來的不幸，但生命形態最終不同的呈現卻在于我們如果對待過去的不幸，自己的不幸，找到自己當下的真誠的路，寬恕命運、理解不幸，然后走下去。每一個人都有自己的迷林或失去，但是我們終須走出來，中文字幕精品无码亚洲不是深陷其中，或僥幸逃避。走出去，見自己、見眾生、見天地。兩位演員的表演節奏恰到好處，卻又力透紙背。女演員是我近些年看到最好的年輕演員，天才演員。男演員很帥氣，足以。
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意大利新現實主義的先驅。戴錦華老師對于背景的幾點補充：1.有聲電影的出現實際上也造成電影視覺上的倒退和懈怠，當人們發現能夠用聲音講故事，他們就不再費勁心思用影像呈現故事，加之社會因素，電影走向室內，如意大利上流社會、布爾喬亞生活的白色電話片。新現實主義有機會把攝影機扛到大街上去（雖然大部分是室內）；2.二戰后意味著整個社會的倫理變化，高階層像低階層的同理心，羅西里尼、維斯康蒂作為出身優渥的富足家庭乃至貴族家庭，紛紛把視線投向底層。當然本片作為戰后意大利新現實主義先驅性的作品（更早些的是沉淪），仍難免有很多局限，影片后面仍保留情節劇、室內劇等元素和二元對立的戲劇沖突，中文字幕精品无码亚洲或許到48年的大地在波動，偷自行車的人才進入新現實最純粹的呈現。影片前部散點式的、開放的、似乎沒中心的人物和環境描繪是開創性的。
