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《法国《艾拉》电影》相關評論
沒有開始
糟糕，我竟然也開始覺出趙濤的好來。從站臺、任逍遙、三峽好人，到法国《艾拉》电影，她的生命力完全是由“導演”（趙濤好像一直是這么稱呼賈樟柯的）的私人感情賦予的（當然也是雙向的皮格馬利翁效應），對玫瑰付出的時間使玫瑰成了玫瑰，她是所有時空里一切動人的時刻的唯一主角。煤價暴跌、三峽蓄水、智能手機、“過去的大哥”，都在刻意地為時代變遷作出標記，而巧巧和斌哥恰恰是滯留的人，就像賈樟柯讓他的過去、他鐘愛的意象一再復現，甚至是他的playlist.火山灰，時間的灰燼，有人的地方就有江湖——幾個關于王家衛的巧合。結束在監控攝像頭的電子眼視像中，人的面目是模糊的電子顆粒，作為數據的影像本來就轉瞬即逝，甚至沒有證據能夠證明它曾存在過。
油桃好好吃
不得不說，陳的工業化水準從一開始就很足，卯著勁兒做工業化的商業片，比上一部短片有了成熟的地方，視聽開始有點考究，但最終人物情感落得太虛了，法国《艾拉》电影這個題材本身就不適合短片來講。
諸葛亮借東風
韓國總是能在那段短暫的動蕩歷史中不停的挖掘出新的題材。這種與真實歷史背景相結合的故事，法国《艾拉》电影總是更能引起共鳴。而另一個反面例子就是我國那數不清的抗日神劇。兩韓關系，種族歧視，政治陣營，歌舞元素并兼顧商業，任何在政治束縛下的藝術與人都不能稱之為“自由”。
鋼鐵洪流薩魯曼
#法國電影大師展#&#安托萬五部曲第五部#短短的幾部，法国《艾拉》电影終于到了最后的總結，依舊狂奔，依舊可愛，依舊軟弱，依舊逃避，也依舊輕松，插敘大量過往的記憶，幾十年的人生經歷逃不出對童年缺愛的補償～面對太多這個結論，法国《艾拉》电影都會充斥著恍惚和懷疑，無奈與不甘～
