只想感謝藝術工作者們，給了我一段這么美好的時光。

kino-eye，攝影機無處不在，這是維爾托夫所理解的電影藝術表達，重在素材的真實及蒙太奇魔術。我看到一幅節奏緊湊的流動的蘇維埃“清明上河圖”，但由于其本身缺乏敘事性，68分鐘的片長加上生硬的配樂，如果做一些切分和取舍可能更好吧。

演員全員超級喜歡！但是劇情為什么這么爛爛爛透了！！！職場線莫名，感情線更奇怪！野木亞紀子在干嘛？

《美國女孩》完全可以看作是楊德昌《青梅竹馬》的續集，情人之間關于移民的選擇和都市中冷漠與疏離的親密和親情，在臺灣90年代移民潮大背景下，千禧年后不久回到臺灣的母女三人所要面對的是一個全新的環境，樂觀的經濟奇跡早已過去，非典疫情后面是臺灣經濟下行，社會暗流涌動，分裂與焦慮，美國成為了一個極具符號化的身份象征，充滿了矛盾感，它不再是遙遠與夢想的代名詞了，反而成為了墮落現實的影射，大女兒是感受最明顯的，馬是自由的，但這里卻如此困頓，在這個小公寓中，母親執著地要買大房子可能是想給女兒力所能及的安慰吧，與同為表現母女關系的《瀑布》確實有許多有趣的對比，觀眾選擇了這部電影，但評委選擇了《瀑布》，其實它們落腳點都是一樣的，在混亂的社會大環境中，我們如何保持住內心的尊嚴與情感的溫度呢？勇氣是對抗時間的唯一方法

在97來臨之際，香港終于迎來了一部立體的反映社會問題、結合當下實際題材的影片——《去年煙花特別多》。這部電影的導演是我迄今為止仍然認為最“香港”的一位——陳果（當然這也是有時代性）。我相信陳果肯定借鑒并致敬了上世紀80年代的這部《第一類型危險》。