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《《年轻夫妻:交换》3》相關評論
月色之下
如何在有限的時間內把一個簡單的故事深挖到極致，“完美先生”簡直是為拉叔量身定制的角色，一次又一次的反轉太有趣了，六十多年前的故事，二十多年前的電影，《年轻夫妻:交换》3現在看來居然一點也不過時，《年轻夫妻:交换》3是不是從電視進入大眾生活開始，我們注定要被娛樂至死。
小張閃亮亮
片名該叫《死寂》，每一次關于人物場景變換的切鏡都會以紅色背景漸漸淡出淡入，很多的呼喊與喃喃細語都出現在紅色的背景墻下。關于長鏡頭這個東西，我只覺得用在蘇聯片和安哲的片子中會覺得很舒服，其他的片子都會有種反胃的感覺。片子本身還是具有很強烈的帶入感的，《年轻夫妻:交换》3只是這純女性的片子始終無法共鳴。
暴躁娃娃臉
#2023.6.21小西天 萬瑪才旦的第一部長片即有如此之高的完成度，大量藏地生活細節作為血肉被填充進先前30分鐘短片打下的骨架，卻毫不減損后者鮮活而粗糲的質感。影片大量鏡頭與場面調度可以看出阿巴斯的影子，幾處搖鏡全景和小喇嘛往返于山路的段落幾乎是《《年轻夫妻:交换》3》靈性十足的覆寫。萬瑪才旦對于媒介及媒介間性的把握與呈現是自覺而敏銳的，電視播放藏戲、新聞、港片與口耳相傳的西游故事（小喇嘛一定要把電視機帶去寺院，“這次有畫面了！”），技術化觀視潛移默化地更新著藏地平民的意義系統，而這種視覺現代性正是前現代的藏地風俗遭受現代文化沖擊最舉重若輕的縮影。在此意義下，正如一個世紀前的莊學本或龐薰琹，萬瑪才旦完成了一次彌足珍貴的影像人類學記錄。“財富如草尖的露珠，生命如風中的殘燭”，斯人已逝，影燈長明。
