影片(pian)設定在1995年的東京(jing)，主人(ren)(ren)公高倉(cang)宗一郎(山崎(qi)賢人(ren)(ren) 飾)繼承亡父之(zhi)友松下的遺愿(yuan)研究著(zhu)等離子蓄電池，并(bing)與愛貓皮特和松下之(zhi)女璃(li)子過著(zhu)安定平穩的生(sheng)活。然而，宗一郎卻(que)遭到合作伙伴和未婚妻的背叛，自(zi)己的
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為食龍少爺
緩慢移動的鏡頭貫穿始終，配樂多余。工人設計師裁縫三個板塊精準展現了他們的生活特征。流水線似乎是攝像機最難penetrate的領域，醫務室，食堂，工廠…沒有私密性場所。設計師需要語言（注意采訪的形式）才能表達；我糾結馬可一邊說著物是有記憶的（很有趣的一個問題），一邊在紡織間來回走動時更像老板視察，雖然是手工，但購買者還是不會與工人有情感上的連接（而服裝也并非需要通過制造者--購買者這一單方面途徑來建立意義），這也是為什么她把服裝埋在地下“探索與自然的關系”的行為我無法理解，很空洞。相反，第三節是最能感受到生活和真實氣息的一段，無論是店里的日常閑雜時刻還是靦腆恩愛夫妻面對鏡頭的尷尬。山西臨汾的煤礦工人的生活對于我來說有些觸目驚心，尤其是光著屁股洗澡那一段…有意思是三個板塊的人對其他生產方式都有自己的理解
霧玻璃
1949年后內地人在臺灣的遭遇，以數人離合之情寫一代興亡之感，男主幾十年下來，以為此土已是故土，可最終還是在一瞬間崩潰，可謂是《紅柿子》(1996)的先聲之作。
