美國南部一個(ge)落后的(de)(de)小鎮(zhen)，一群走向青春期的(de)(de)孩子，一個(ge)發(fa)生了一個(ge)意(yi)外的(de)(de)夏(xia)天。導演大衛·戈登整篇都采(cai)用了緩慢優美的(de)(de)表現手法(fa)。
《喬治·華盛頓》相關評論
一只狐貍呀
顯然在柏林被夸過了，我也理解這確實是個好哭的影片，但問題在于幾乎沒有一個場景是非常具有力量感的、沖擊力的、驚艷式的。這或許可以歸為創作理念上的一種處理：它的確是想要描摹一個時代，試圖在靜默中慢慢長出力量感，但最終這部分力量感還是被冗長的靜默埋住了。沒有所有冗長的積累、鋪墊、時間線的不斷跳躍都是為了最后時刻的爆發，而爆發和揭開真相的場景又太過于依賴演員的演技，從而失去了根本的劇作上的、以及電影語言上的驅動力。剖白那個場景很明顯為了規避杜江的演技把鏡頭都給了詠梅和王景春，但這個關鍵場景的表演和鏡頭構建也非常非常常規或說平實，到并不是說平實是種問題，日常生活也有它的殘酷感。我并不認為這是處理方式的問題，這絕對是理解和能力問題。
