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《《善良的好儿媳》的背景故事》相關評論
一ノ瀬
盧布廖夫絕大數時候都是迷茫、苦惱甚至擰巴的，但在繪制教堂壁畫時又是極度清醒的，如果他順從地按照教會的要求作畫，那么注定只能成為一個拙劣的模仿者，《善良的好儿媳》的背景故事因此他勇敢地選擇了離開，躬身去體驗人間疾苦，等待時機的成熟。這個道理其實適用于所有從事藝術的人，即使擁有再好的天賦和資源，如果缺少豐富的人生經驗和閱歷以及沉淀下來的屬于自己的一套價值體系，那么也難以創造出名留青史的作品。影片對于宗教信仰和理性思考二者關系所做的探討也實在迷人，這點上盧布廖夫與少年派類似：“當你明白，人生和自我都不是用來戰勝而是用來相處的，你就會明白有些東西雖然并不合理，但你必須相信，那些東西并不牢固，但你必須依靠。”/2023.08.05俄羅斯大師影展二刷，《善良的好儿媳》的背景故事沒有第一遍看時那么痛苦了
一個鐘意北方嘅
我們對貧窮的理解僅僅是“沒錢”，不知道絕對的貧窮是什么，《善良的好儿媳》的背景故事是尸橫遍野，《善良的好儿媳》的背景故事是被隔絕開的另一個世界。其實打破貧窮這個死循環，《善良的好儿媳》的背景故事不僅僅是少年一個人的天才，《善良的好儿媳》的背景故事也是圖書管理員和他的父親沒有那么堅硬的心，一點一點化開的心。貧瘠的土地上最好的娛樂項目是葬禮上的面具舞，所有音樂都凄惶與無助，人們總在孤獨的落日的剪影中逃命。現代文明帶來的東西是什么，《善良的好儿媳》的背景故事是政權的傾軋，連酋長的就職典禮也可以被當權者拉下后臺飽嘗一頓拳腳，《善良的好儿媳》的背景故事還有什么，《善良的好儿媳》的背景故事是煙草公司的利益算計，他們眼中的樹木僅僅是當柴火燒，去烘焙煙草，不會去思考土地的沙化，以及水災毀掉最后一季的莊稼。我們擁有的東西太多了，多到可以去浪費，而他們擁有的太少了，他們只希望不會有人搶走他們嘴里含著的最后一口飯。我們該去看看另一個世界啊。
為冪而來
故事很穩，就穩到完全不出彩，《善良的好儿媳》的背景故事甚至讓你覺得整部片子所呈現的“成長”“愛”“背叛”“犧牲”等所有元素都是理應發生的，比套路還過分。人物的塑造太單一了，臉譜揭示命運，又完全沒有意外，也就無法對后續劇情期待。在沒有顛覆性的技術到來之前，觀眾所能感知的視效天花板就在眼前，也見怪不怪。所以在宣發上還剩什么呢？——因為推出了卡神卻只有這個質量，只好扣一分。
糖花花
看著像什么也沒表達，《善良的好儿媳》的背景故事其實處處是表達，而且太寫實主義了，寫實到這特么就是生活日常啊，《善良的好儿媳》的背景故事結合著這蒼郁陰涼的鏡頭，《善良的好儿媳》的背景故事再次體現出這段時期的英國確實相當苦逼（小男主的愁眉苦臉非常貼切）。四百擊的成長是迷茫，這部電影的成長是壓抑，鷹是一種隱喻，而這一切都是一個國家與一個時代的縮影
