關(guan)于“五角大樓文(wen)件”泄密案（Pentagon Papers）的(de)新片《The Post》，將史蒂文(wen)·斯(si)皮(pi)(pi)爾伯(bo)格(ge)、湯姆·漢(han)克斯(si)與梅麗爾·斯(si)特里(li)普聚到了一起。斯(si)皮(pi)(pi)爾伯(bo)格(ge)將作(zuo)為導演與制(zhi)片人身(shen)份參(can)與制(zhi)作(zuo)，而
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《華盛頓郵報》相關評論
顏牧
2018-12-22標記想看，2020-11-20看完。還好有這兩年從巴門尼德到笛卡爾、克氏、尼采、現象學和存在主義諸位的理論支撐。簡入簡出，拍攝鏡頭多樣形象有代入性。
一頓能吃三碗飯
007絕對是個獨特的電影現象。因為通常評價作品有個重要的參考指標：“經受住了時間的考驗”。它經受住了考驗，從諾博士到幽靈黨，前后總共六位詹姆斯邦德，生命周朝超過了半個世紀！可分數卻始終不甚理想，不僅是幾十部作品的平均分數，其中佼佼者拎出來單看也只是堪堪觸及“佳作”下線。這二者之間是否存在著矛盾？為什么該系列千篇一律的風格普遍中良的口碑總是無法引動衰勢，反而始終維持著相當火熱的全球影響，產生了廣泛而深刻的迷影文化，特別是對于相近時期的香港電影？在此僅以007太空城&八爪魚這兩部為例，看看都影響過了誰？……//www.douban.com/people/hitchitsch/status/2329923156/
泅泳的藍鯨
阿凡達時代的卡梅隆似乎丟失了曾經擁有的敘事趣味性。這種趣味性，很大程度上是真人演員親身參演的大前提下在選角階段就已基本達成，因為導演一定是從其身上找到了足以勝任風格訴求的某種喜趣潛質才會選角這個演員。胖子警衛干掉了“自己”時的歪頭、醫生被驚嚇到煙從嘴角滑落、T1000穿越鐵柵時的卡槍、T800墨鏡被推歪掉時的神情……上述細節刻畫如穿越時空被置于水之道中還能如此生動嗎？沒辦法！目前的面部捕捉技術確實已能在角色互動中呈現喜怒哀樂甚至羞愧嫉妒怨恨遲疑。可到底也都是些單一情緒指向的“重度”表情，即，能夠表現得準確有力，卻沒法復雜模糊。而想要豐富敘事的情緒維度，使冷酷中見自嘲，暴力中顯諧趣，還是得依靠那些身材相貌更為獨特（一看就是這個人而不能是其他人）有趣、以眼神面肌為核心的微表情處理更為生動多變的真人演員。