東野圭吾小說《疾風(feng)回旋曲》將真人化(hua)(hua)，阿部(bu)寬擔任主演。故(gu)事(shi)講(jiang)述醫學(xue)研究(jiu)院的生化(hua)(hua)武器K55被(bei)盜(dao)，阿部(bu)寬飾演面臨中年危機的研究(jiu)員(yuan)，在雪山中尋找被(bei)埋藏的生化(hua)(hua)武器。影片由NHK晨間劇《小海女》導演吉田照(zhao)幸(xing)執
《疾風回旋曲》相關評論
蔓蕉
四星半. 面對格子間與科層制之中人的異化,懷爾德給出了一種相當好萊塢化的處理:用密集的幽默巧合稀釋生活的艱辛,讓資本的巧取豪奪在兩性情感的領地展開,這浪漫的糖霜把社會性的苦澀降格到日常瑣事的維度,反而為其添上某種更加普世的面向.在如此豐富的層次下,最后的團圓卻散發著明顯的勸世意味:唯有對強權的拒斥才能得到愛的完滿,因為感情和資本無疑是不可調和的――此時我們便忽然意識到編劇意志的存在且發覺了人物行動的"非自發性";那么,倘若影片結束于酒吧新年的鐘聲,而取消卓別林式的終場,悲情的格調豈不會勝于說教么?只不過,當時的觀眾還沒有準備好接受那樣一個令人心碎的結局.
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大家都在說同性戀，在我看來這一切無非是關于孤獨，關于那些都市荒漠中行走的你我他，如浮尸般的生活。如同不斷重復的瑣碎問題，長久不去的痼疾，欲求不滿的空洞，雞同鴨講的寂寞，日復一日年復一年的壓抑與折磨。眾生的孤獨，在一個家庭中折射。
