松(song)木(mu)（左(zuo)幸(xing)子 飾(shi)）出(chu)生在一(yi)個窮苦的農村家庭之(zhi)中，母親(qin)去世(shi)后，她和父(fu)親(qin)過著(zhu)相依為(wei)命(ming)的生活，父(fu)女(nv)之(zhi)間感情十分親(qin)密。為(wei)了(le)(le)補貼家用，松(song)木(mu)被(bei)派往(wang)地主家做工，卻被(bei)地主的兒子強暴懷孕。之(zhi)后，松(song)木(mu)回到了(le)(le)父(fu)親(qin)身(shen)邊，
《日本昆蟲記》相關評論
泰安關之琳
悲劇的核心是如歌的激情，用一切魔幻的、超現實的方式去描繪南斯拉夫漫長的消亡史，癲狂的酩酊使得影像的時空徹底淪為視聽的節日。處處彌漫著戲謔、狂躁、高漲的生命力，即使被謊言掩埋在地下，被荒誕手法將價值削平，但以此浮現的寓言般的隱喻修辭依舊震懾：裹挾進歷史洪流中的個人/看與被砍/動物性/真實謊言/忠貞背叛/表面和平之下的性惡壓抑……秩序徹底崩潰在“地下”的消亡之后，仇恨、分裂殺戮被迫成為了生存必須的底色，這是戰爭滋養下的內部相殘——狹隘的民族主義。 結尾在集體幻覺中創立了吉普賽人的漂浮國度，孤島狂歡亦是理想的循環；“這是一種屬于人們本真的情感，一種眩暈錯覺，一種能夠讓人想要集體了結生命的沖動。”
