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《三妻四妾神马电影》相關評論
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在二戰貝當政府統治的大背景下，平常人的生活狀態，三妻四妾神马电影除了女主角之外，她生活的里圈外圈，對每個人都有所表現。“魔法”散去后，冷酷無能、傾軋底層人民的國家機器及其代表來到了鏡頭前，破壞了女主角的生活，反映了當時的國家現實。女主角的形象非常突出，像是于佩爾的獨角戲，但影片整體又非常豐富。電影手法非常有特點，剪輯快，轉場快，中近景鏡頭為主，模糊前景。最后鍘刀落下，女主角的歌聲隨字幕升起，一個生命的絕唱戛然而止，給人印象太深刻了，心靈備受震撼。于佩爾的特寫鏡頭實在是太美了，她怎么可以這么美，素顏最美！
上進的銅鼓
混著迷影碎片的港式梟雄新釀與2017年的梁朝偉一樣令人重新心動——還得香港導演才能拍出最有魅力的港星。其實用一部電影時長講述香港的30年明顯局促，但快速蒙太奇與緩步抒情之節奏張弛，次要群像與大量信息之取舍，畫幅比甚至攝影風格之頻繁轉換反而更加凸顯了作者意志。翁子光導演還是一位浪漫主義者啊。2018年曾在合作公司偶然得看一些片段之后一直念念不忘，今天看144分鐘只覺得不夠，三妻四妾神马电影特別希望有朝一日能看到4小時的版本。
