津田(tian)真一(yi)(yi)（藤原(yuan)龍(long)也 飾(shi)）是一(yi)(yi)位天才小(xiao)說(shuo)(shuo)家。他是著名的(de)(de)(de)直木文學(xue)獎的(de)(de)(de)獲得者。有(you)一(yi)(yi)天，他讓(rang)他的(de)(de)(de)編輯娜米(mi)（土屋太鳳(feng) 飾(shi)）讀他的(de)(de)(de)最(zui)新(xin)小(xiao)說(shuo)(shuo)。這部(bu)小(xiao)說(shuo)(shuo)應(ying)該是根據新(xin)一(yi)(yi)在富山縣一(yi)(yi)個小(xiao)城市(shi)經歷的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個案例改編的(de)(de)(de)。娜米(mi)對(dui)
《鳩的擊退法》相關評論
未成熟的心
大量直視鏡頭的特寫迫使觀眾凝視Flor，再隨他在戰爭中的一次次眩暈引入手持跟拍長鏡頭和主觀視角，觀眾從而占據Flor靈魂出竅的身體，進入村莊后以人群運動帶出橫搖如紀錄片般呈現暴行，觀眾又如游魂逡巡其中，三種視點相互補充，觀眾得以“自己去看”。自然主義布光和偶然事件串聯仿佛客觀真實，荒誕表演和扭曲放大的主觀聲音又實屬主觀真實，雙重真實沖擊下，Flor一瞬蒼老。后半段幾乎是剝削電影，但卻在蘇德兩方的互相施暴中盡量消解了意識形態傾向，面對嬰兒希特勒，除了困惑，還是困惑啊。
