五(wu)個年輕人巴比(bi)、麥(mai)克、小(xiao)桃(tao)、朱麗和瑪(ma)格趁著假期開著小(xiao)船出海游玩，卻因為(wei)大(da)意(yi)而(er)被擱(ge)淺在(zai)海上，屋漏偏逢連夜雨的他們又遇(yu)上暴風雨，在(zai)大(da)雨傾盆的情況下，他們找(zhao)到了一艘并沒有(you)人的豪華游艇，以為(wei)找(zhao)到了桃(tao)花源，
《海底怪客》相關評論
元宋
《66號公路》P.S.“影片有明顯的社會主義傾向，對社會問題進行了批判現實主義的揭露，堪稱是對資本主義罪惡的有力抨擊。但該片當年在蘇聯沒有通過審查，原因是蘇聯的審查官無法理解為什么美國最貧窮的家庭會擁有一輛卡車，他們認為這有美化資本主義的嫌疑。——Mtime”
紅之少女
對上對下（資本與創作）的左右逢源，對妥協的自嘲，對廣播製作掩蓋不住的愛，真實又好笑，是影視創作生態圖鑒，也是叁谷幸喜對電影的一封情書。叁谷幸喜對希區柯克應該是真愛，既迷弟崇拜又傲嬌較勁的那種真愛，把“反轉延宕”當做圣經，樂此不疲地不斷地踐行操作，反轉反轉再反轉直到影片最后一刻都不肯洩氣，有一種試圖證明的倔強，又別出心裁地把希區柯克變焦反義正用，驚悚迷亂變成喜悅通順，某種意義上拓寬了這個鏡頭的表意維度——難產的恐怖與靈感涌現的狂喜本身就是創作眩暈的一體兩面。
