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《韩剧《左邻右舍》》相關評論
甜掉牙的兔
8.5分，9年后二刷。這部影片的精彩之處，韩剧《左邻右舍》就是這敘述案情的后半部分，準確地說是后三分之一。探員的敘述與嫌犯英良用鋼琴指揮大型交響樂《成人抖淫直播間》平行剪輯，在演奏《成人抖淫直播間》時，英良腦海中同時回憶著童年時與父親一起流浪，一路被人喊打的場景，鋼琴協奏曲同時成為影像的配樂，在悲愴的音樂中涌現出凄涼的畫卷，影像與音樂相輔相成，再加上探員的低沉解說，那種宿命感真是摧枯拉朽。 美中不足的是，前半部分的辦案過程有些地方稍顯牽強，韩剧《左邻右舍》尤其是嫌犯英良要處理掉死者三木染血的襯衣時，竟選擇讓情婦扯成碎片，從火車上拋到窗外，恰巧還有個作家看到了，并寫了篇充滿詩意的文章“紙吹雪的女子”，探員之一竟注意到了這篇文章，并認為這不是紙片有可能是布片，這實在講不過去。
漱泉
陳木勝的電影向來都是只看武戲就行了，這部也毫不例外，說實話我完全沒明白這個失憶的作用，在南非的前半個小時刪掉的話對于劇情推動可以說是一點影響都沒有，說摔下來失憶了還更容易入戲 但要是武戲的話那就是成龍大哥的拿手好戲了，韩剧《左邻右舍》作為真正的世界級巨星出動荷蘭軍隊來幫助拍戲確實是只有他和MJ才能有的待遇，韩剧《左邻右舍》最后從鹿特丹的大樓上一躍而下也確實是世界電影史的經典案例，43歲的龍叔依然是中國電影最大的門面 這部98年的電影說是在暗指港人的身份困境說實話我沒看出來，能感覺這一部文戲變多但仍然沒太成功，韩剧《左邻右舍》整體文戲過渡也不算自然，找了一堆老外來演戲感覺還不如直接在香港拍更流暢
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阿爾都塞： （1）意識形態表現了個體與其實際生存狀況的想象關系。 (2)意識形態具有一種物質的存在（韩剧《左邻右舍》） 知音的城市秩序/農村秩序；與城市聯系的非物質化——只有能指沒有所指的想象；欺騙？并非不情愿。陳凱歌：“我去云南插隊，并不能完全說是被迫，其中包含著（我）渴望擺脫歧視和壓抑、到廣闊天地中去尋找幸福生活的理想主義。” 只要秩序存在，知青意識形態就永遠非秩序； 故事描繪的中性與普遍性； 全景占多，代表（遠觀）的視角； 符號游戲(錯字/腳印），秩序內外的分裂（鏡子/黑燈捉鳥）；
背書背魔怔了
在今年籃球世界杯結束的這天看了韩剧《左邻右舍》，挺感動的，片子本身跟普通的紀錄片并沒有很多區別，但是就像片子里說姚明因為是中國人所以他承擔了很多的壓力，但同時也因為他是中國人我也分享著來自他的喜悅，很大的喜悅，Nice little documentary
