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《笔趣阁》相關評論
生活在[廣]
一次關于生命的沉思之旅。《笔趣阁》中一路滾落的蘋果和本片形成某種呼應，同樣還有大量遠景遙鏡頭對空間地域的描摹（連綿的山體、起伏的曠野、蜿蜒的山路、行走的人車）。阿巴斯用工程師的闖入者身份，他不斷的接電話是對工程師現代都市人身份試圖介入農村生活的一種反復抽離，彰顯出現代社會發展中破壞與存留的雙重矛盾性。但也通過他的視角近距離的接觸村落沿襲古老的地域人文景觀，村民們充滿著生活的自足與詩意，又帶著各自的性情和心境，實在太鮮活了。攝影機鏡頭就像一支素描筆，在準備期末考試的小孩，黑暗地下室里擠牛奶的少女，病危的老女人，在墓地挖坑的村民，村民合伙的搶救，以及一段又一段在麥浪中行駛的工程師，攝影機在佇立、搖移、凝望中刻畫著著伊朗土地與人民的生命畫像。阿巴斯的極簡手法體現出極其詩意、深遠的影像生命力。
一顆小野菜
道歉的女人、撒謊的女人、逃走的女人、用手機與男人對峙的女人（還有在大多數以女性為主視角的電影里常見的男性角色——那些撒謊、卑鄙、懦弱、被暴力和沖動驅使的男人們），送不出去的手表和瀧內公美的臉（抵達面部前方的目光，直面女人搖擺的心緒）。前半部拋出的紀錄片導演的立場探討以及影像與現實的交戰摘取的是標題后半部的“天平”，一座隨著采訪、證言和自白兩端不斷加碼而搖擺不定的天平（天平完全就不是公平中立的象征，一絲風吹草動和一個新的事實浮現就能使它失衡，動態的搖擺狀態才是天平的恒常）；后半部回到天平的所屬者，“由宇子”，笔趣阁原本就不夠堅定穩固的天平居然還屬于某個會犯錯、會謀私、會撒謊、會懷疑的單一視點，立場的探討也隨之讓位給了情緒表演的主場。
花農
稚嫩，真誠的稚嫩。笨拙，卻不拙劣。豆友廣播推薦。作品態度的確很謙虛很端正。尤其片名，笔趣阁沒有自大到用“展示”一類的詞。平凡不平淡的民間展現。如果不能常常深入民間去做這樣的作品去進入付出-收獲的循環，我愿能常常走走，知道去哪兒走走，并且，資助這樣的人。
