1985年(nian),北京(jing)人(ren)民藝術劇院在(zai)首都(dou)公演高行健編(bian)劇、林(lin)兆華導演的(de)話劇《野(ye)人(ren)》。這出從思想內涵到表(biao)現(xian)形式都(dou)不(bu)乏(fa)探索(suo)嘗(chang)試(shi)性質的(de)戲劇,在(zai)觀眾(zhong)中引起了(le)不(bu)同的(de)反響,在(zai)戲劇理論界亦可(ke)謂毀(hui)譽參半。作為一部“多聲部
《野人》相關評論
溫室里的貓
不知不覺就看完了...政治界不是善良的人應該去的地方！不說國外的，就光看中國歷史就能看出，漢，唐，宋，明，等等，哪個朝代，哪個時代的政治界不是充斥著陰謀！好人做不了主人！
天空的邊緣
主線上是中年危機的役所廣司因為瞥到舞蹈室窗臺，看到舞蹈老師的倩影，而燃起他對生活的熱情。片中的繆斯女神草刈民代和比利·懷爾德《七年之癢》里的夢露不同，她的存在并沒有讓役所廣司滑入“精神出軌”，而是通過扎實的劇情推進達成了兩個角色的升華。其實這還是一部群像片。和伊丹十三《蒲公英》、深作欣二《蒲田進行曲》類似，這樣笑中有淚的溫情喜劇比現代的日本電影好看太多。片中竹中直人夸張搞笑的表演非常出彩，唯唯諾諾的社畜下班后帶上假發，跳舞時活力四射。役所廣司在夜色下的月臺獨自練舞，以及他與妻子的婚姻關系，都處理的很溫柔、人性化。還有優雅的老婆婆、獨身十幾年一直熱愛舞蹈的毒舌大嬸、愛出汗的胖哥。都映照出不同人形形色色的樣子。尾聲處業余舞蹈大賽作為高潮段落創造了一個戲劇沖突節點，最終以“Shall We Danc
