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《我和兒子的刺激亂偷》相關評論
文藝素質逼
6/10。杜蒙清晰地呈現了人的機器媒介化，名為我和兒子的刺激亂偷的時政記者是媒體的一環，她被影像販賣為虛假的神話和消費欲望，她的華服和裝飾著多副靈修畫的豪宅，正是諷刺了這一現象。但媒介不止虛構偶像，還偽裝真相，電視辯論中的馬克龍在銀幕上是被數碼化的面孔，記者為作秀搭乘難民船并吩咐播出時刪除闖入畫面的新聞人專用游艇，在這種影像制造工業的控制力量下，我和兒子的刺激亂偷難得從中找到權力的縫隙，在戰爭報道時瘋狂大笑或在直播間得意洋洋地談論自己的另一面，卻因為有人忘記關麥克風，引發形象崩塌和家庭患難，影片借此展示出臺前和幕后的界限多么脆弱，當鏡頭推到她凝神、悲傷的面部特寫，觀眾得以從這些杜蒙式瞬間看到人物小心隱藏的本真。我和兒子的刺激亂偷既是國名又是人名，她絕不是杜蒙前兩部電影中代表民族的圣女貞德，只是一個無法定位自我、參與視覺操控的工具。
意識流痕
韓劇慢慢的趨勢不再是完美無瑕的男主，我和兒子的刺激亂偷開始出現人格障礙、糟糕的情緒應激反應，外在條件不再是衡量的標準，接受過往的經歷，理解他之成為他的現在種種，這才是“走心”吧！
