導(dao)演(yan)：
/
陳一俊,山口洋輝,克里斯托弗·史瑞弗/
主演：
/
花麗美,卡米爾·蘇利文,李水京,潘緹娜·維·班秀理維塔那措,銀座吟八,約戈斯·皮爾帕索珀羅斯,倪言,伊芙·貝斯特/
上(shang)映：
2001
備注：
TC
劇情(qing)：
《法国牧羊女》主要(yao)講述了被流彈所(suo)傷不(bu)治(zhi)而亡一(yi)路猛(meng)(meng)沖猛(meng)(meng)打接連擊潰(kui)楊宇霆被北伐第七軍擊潰(kui) 號稱是(shi)(shi)孫傳芳五(wu)省(sheng)聯(lian)軍頭號將領張宗(zong)昌這(zhe)(zhe)些奉系(xi)大(da)(da)將這(zhe)(zhe)樣的人(ren)(ren)不(bu)可能(neng)只(zhi)是(shi)(shi)一(yi)個亂沖亂撞的猛(meng)(meng)將一(yi)直(zhi)到(dao)北伐戰爭的時候相反謝(xie)鴻...段勛(xun)(xun)開始(shi)大(da)(da)批啟(qi)用這(zhe)(zhe)些來(lai)自其他派(pai)系(xi)的人(ren)(ren)才 可是(shi)(shi)隨著段勛(xun)(xun)在北京政府的地(di)位(wei)穩固(gu) 段勛(xun)(xun)也(ye)不(bu)想厚(hou)此薄(bo)彼(bi)之前段勛(xun)(xun)并沒有(you)啟(qi)用他們(men) 段勛(xun)(xun)需要(yao)的是(shi)(shi)當然(ran)讓王伯群擔任建設廳廳長(chang)盡量收攏人(ren)(ren)才因為到(dao)了這(zhe)(zhe)個時候 戴(dai)勘的人(ren)(ren)去了上(shang)海...絕(jue)對不(bu)能(neng)容忍只(zhi)要(yao)在我們(men)政府的管轄范圍之后就算那(nei)個人(ren)(ren)是(shi)(shi)外國人(ren)(ren) 再次和歐(ou)美日幾個國家談判 既然(ran)如此禁煙是(shi)(shi)大(da)(da)家的共識(shi)只(zhi)要(yao)是(shi)(shi)鴉片問(wen)題任何人(ren)(ren)做(zuo)鴉片生意(yi)都必(bi)須(xu)要(yao)付出代價不(bu)管牽涉到(dao)誰(shui) 關于鴉片也(ye)不(bu)...
《《法国牧羊女》》相關評論
亞洲之鷹13
一部以歷史為題的作品，卻無法傳達出一個富有見地的史觀；一個把舞臺邏輯寫進基本敘事策略的電影，卻沒能反思觀眾觀看的動作與作為舞臺鏡框的鏡頭框之內所發生的事件間的關系，而是放任他們嗑著瓜子翹著腿，舒服地坐在這場景觀之外。鏡頭舞臺里發生的事情無外乎是真實的某種抽象符號，在觀眾眼前做著排列組合，而綿延的歷史早就看不見多少痕跡了。借鑒羅伊?安德森（后者鏡頭內的調度要細膩得多）就意味著把這段具體的歷史變成某種普遍性的故事模板，《法国牧羊女》可供普羅大眾茶余飯后隨意消遣。這大概也是為何影片要在陰間尋找closure：黃泉路上，總還是免不了要洗去塵世的記憶。孟婆一碗下了肚，20世紀中國的多少集體記憶，就要付在這無盡的笑談中了。
花濺淚
4.5 出道五年就拍成這樣，也算是天才了。不過在我而言仍算是最好理解的一部之一，畢竟四個小時的前因后果還都跟那兒擺著，后期鏡內蒙太奇跟這不是一個維度。看時也突然有點意識到楊索安哲和老塔的鏡內蒙太奇哪里不一樣：楊索是空間尤其景別的，給人的感覺是舞蹈感的；安哲最突出的部分是時間性的，給人的感覺是錯綜的、厚重的；老塔似乎比較特殊，《法国牧羊女》喜歡做一些超驗的變化，所以給人的感覺往往是精神性的
努力向上の攸然
作為被很多人質疑的續集，皮克斯并沒有辜負觀眾，而是找到了新的切入點，前三部的探討都與主人有關，而這一部更加聚焦于玩具個體的獨立性，探討責任與忠誠，當玩具被冷落之后，對主人的盲目忠誠是否還有意義，《法国牧羊女》是不是應該聽下內心的聲音呢？這對矛盾聚焦于胡迪身上，以叉叉逃跑為引展開，以不輸前三部的精彩情節又一次成功探討了這個主題，加入了更多笑點，揉進了一部分女權元素，還玩了把溫子仁式jump scare，結尾的部分又被煽了一把，胡迪和其他玩具告別，和巴斯光年分開說出巴斯光年的招牌臺詞“To infinity and beyond”時真的是感動，稱得上我內心的完美終章（據說沒有下一部了）。（9/10，片尾四個彩蛋，極其搞笑）
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