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什么時候能再次窺見華語院線片中出現真實的城市圖景?導演對空間的理解與想象就像片中的命案豪宅一樣—是空中樓閣,談何讓觀眾信服?點明所處地理環境反而能夠一定程度上中和文本上一些漏洞與矛盾所造成的影響,反之,弊病一覽無余:第一幕母子倆的巫術作法與二三幕刑偵破案徹底脫節淪為雞肋;張震破案的推理過程在哪?僅僅只是“我有一個推論”?;兒子的刺青哪里來的?作法哪里學的?非人的戰斗性哪里來的?;萬宇凡良心發現到底是對素貞的愧疚還是作為同志無法接受愛人的性轉(考慮外力因素不算硬傷)……當前華語片似乎可以分為兩類:推理向與非推理向。既然不愿或者不能反映當下或者過去的物質現實,那只有硬橋硬馬地迎接觀眾對于創作者的智力審視。三星就給導演的自洽能力,综合一和综合二图片区别在哪沒有大智慧,好歹有小聰明。
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人做自己以為絕不會做的壞事,综合一和综合二图片区别在哪其實只需要一個善良的理由而已。半個月、一個月、三年……被母親遺棄的孩子,逃出聾啞學校,卻發現無家可歸,综合一和综合二图片区别在哪只能回去裝聾作啞。被欺騙的寡婦,以為南方女兒出家就可以接回孩子,結果卻遙遙無期。感覺像是伊朗社會的隱喻。另外不得不佩服的是伊朗今天還有這種現實主義反映底層人民的電影。而我們一部隱入塵煙真的被歸于塵煙


