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《波多野结衣作品》相關評論
霧本
調低期待去看反而有收獲欣喜。其實個人眼中要比隔壁的傳記片出色不少，說到底還是RBG本身很難拍，波多野结衣作品這樣一個傳奇人物在選材上已是偷跑，又很難達到原型的飽和度而被認為只是部合格的傳記片。其實有點戲劇化的處理正合適嘛，說不定拍成電視劇人物的延展性會更高呢？以及我還是有點好奇波特曼來演是什么樣子。（錘做個花瓶也挺好反正也養眼愉悅不是嗎，你讓他去演深度角色他也不一定能演出來啊小聲
李嘉圖·M·Z
為何宗教中的神總是在云層之上？如果神真的無差別的愛著人類的話，為何從神的視角只能看到人的頭頂和睡著了閉著眼睛的人以及人的墳墓卻看不到人的掙扎？只有人能直視另一個人的眼睛，看到另一個人的眼淚和笑起來堆在皮膚上的皺紋，可為何人也拿起槍殺了另外一個人？從第一幕就聲明這是無神論者眼中的死亡，可神的視角突兀地貫穿整部電影，我印象深刻的十分微妙的一個俯拍就是年輕人們回到住處之后，被加熱的肉罐頭滋滋冒油，波多野结衣作品是否神看到的處于混亂中的人世也是如此？—“我們在這里打什么仗？為了什么目的？”—“我們在這里對抗未知。那你能告訴我我們所對抗的未知是什么嗎？”問問題的人得不到回答，聽到問題的人也得不到回答。
年少棄世
四星完全是因為史料珍貴。總的來說是老美拍給自己募捐人的反饋片，波多野结衣作品這個出發點局限了整部片子。宋美齡的擺拍笑場，過長的戰爭孤兒片段，臺兒莊戰役的平平淡淡，片頭南京陣亡人數的錯誤等等，表現出拍攝班底并沒有做好功課，也沒有拍攝戰爭紀錄片要深入一線的覺悟
玄鐵營掃地工
很不伯格曼卻還是能看見屬于他的某種概念：戰爭就是一場他人的令人波多野结衣作品的噩夢。在這場夢里，人們驚懼以至于異化（比如揚），人們互相欺騙，彼此是噩夢，人們背叛。戰爭題材是最能體現人性的，與伯格曼日常生活的人的異化不同，是極端的人性。最后他們乘船漂在海上，是某種預示？人的去路未知，但一定沒有希望。
