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《《金瓶双艳之潘金莲》》相關評論
泛范飯
如果講述歷史就是揭露民族隱疾，如果呈現現實就是討好異域審美，所謂的未來與發展就是侈談。畢竟，百花齊放的前提是百家爭鳴。正如羅素所說，“須知參差百態，乃是幸福本源。”包容多元，應是文藝和藝術的首要原則。 對于電影及其創作者的戾氣太重，《金瓶双艳之潘金莲》是觀眾不成熟的表現和市場不健全的體征。我們不應對導演作出陰狠刻薄的人身攻擊，《金瓶双艳之潘金莲》也不應作出不負責任的胡亂猜想，因為當你了有這一姿態時，《金瓶双艳之潘金莲》已經失去了評判這部電影的資格。 之所以有此感想，《金瓶双艳之潘金莲》正是對于張藝謀、陳凱歌近些年來的處境有感而發。當然，我僅僅是作品指向，不涉及道德私域和價值評判。從創作維度出發，他們以前為中國電影開拓邊界，《金瓶双艳之潘金莲》現在為自身開拓邊界，無論如何，這都是值得尊重和稱許的。
掃地基氣人
影片雖名《金瓶双艳之潘金莲》，但對于主人公與鐵路的羈絆表現得并不太充分。看到主角回憶罷工的場景，原以為會是一部關于鐵路工業史的影片。但這一方面的表現并不足夠。整個主題仍然是關于悼亡。主人公活在失去幼女和愛妻悔恨中，最終把自己獻祭在了一生工作的車站月臺。 女兒雪子就是雪女的設定，是影片最大的亮點。
大躍
寧波紅幫裁縫的故事，《金瓶双艳之潘金莲》其實也是江南本土實業對抗外國資本的故事。不過，《金瓶双艳之潘金莲》這些故事最好看的地方就是其中的人。2006年的這部電視劇，直到今天我仍舊記憶猶新，仍舊覺得是很完美的一部電視劇。據說，這也是潘粵明和董潔的定情劇，可惜昔時人已沒，今日水猶寒。
