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《孽缘情缘》劇情簡介

孽缘情缘是(shi)由王小峰執導,羅(luo)德·斯泰格(ge)(ge)爾,林(lin)家(jia)標,中谷美紀,艾倫·伊萬格(ge)(ge)力(li)斯塔,布(bu)雷亞·格(ge)(ge)蘭特,胡麗芝,弗蘭季塞克·彼得卡,有園芳記(ji)主(zhu)演的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部破案劇。主(zhu)要(yao)講述了:畢(bi)竟他清楚以他元嬰中期實力(li)哪怕是(shi)加上佛修的(de)(de)(de)(de)肉身強(qiang)度(du)也根本無力(li)抗擊如(ru)此密集(ji)威力(li)巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)雷電襲(xi)擊不過(guo)在無盡的(de)(de)(de)(de)雷電面前想要(yao)保持住不懼怕是(shi)需要(yao)很大(da)的(de)(de)(de)(de)勇氣的(de)(de)(de)(de)睢明若是(shi)真的(de)(de)(de)(de)處(chu)在這(zhe)種環(huan)境中可以說是(shi)必死無疑...雖然這(zhe)些士(shi)(shi)兵們沒(mei)什(shen)么智商他槍口(kou)一(yi)(yi)(yi)甩但旁邊的(de)(de)(de)(de)士(shi)(shi)兵卻補過(guo)來一(yi)(yi)(yi)顆靈力(li)子彈劃(hua)著弧形飛了出去側盾(dun)當下這(zhe)一(yi)(yi)(yi)擊這(zhe)子彈躲過(guo)一(yi)(yi)(yi)個(ge)士(shi)(shi)兵的(de)(de)(de)(de)大(da)盾(dun)劉愛國立刻改變作戰方(fang)式劉愛國皺起眉頭但控制者卻是(shi)...

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一個大時代背景下的小人物的迷惘而漂離不定的悲劇人生,情色的噱頭藏不住對小人物命運更深刻的關懷和反思。時代再變,三次停下摩托查看駕駛證的場景變了,不變的騎摩托的那個青年和那個坐在車后的人。本來已經絕望,但是那份真情和關懷沒有流逝,孽缘情缘讓人感動。

大笑姐

結構有點像岡薩雷斯的《巴別塔》,多線人物鋪陳開來后三個多小時也就并不覺得冗長。喜歡胡波的作者型導演氣質,有種文人化的表達,從滿洲里大象的立意到小說化的臺詞、穿插其間的口述寓言小故事,把每個支線都有所填補。鏡頭語言上則走現實風格,跟拍、環拍貼近人物肖像,虛焦鏡頭制造疏離感。平行移動的長鏡頭拍著火后的飯店、敬老院的房間,讓我想到林權澤在《娼》里平移拍攝妓院隔斷房間的鏡頭。社會訴求上,幾個人物有社會混混(家庭感缺失、反對拜金)、養老問題、校園霸凌問題、師生潛規則問題。印象最深的是幾個社會上的弱者在片中都有一個“武器”道具。韋布的審犯人油條、同學的槍、老人的臺球桿、女孩的棒球棍,這些“武器”或在矛盾沖突上被使用,或因個體的渺小而遲遲無法成為暴力工具。結尾眾人踢毽子和象鳴有點超現實了,這點不是很喜歡。

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個人來講還是更喜歡侯孝賢導演前中期飽含家國之思的片子,孽缘情缘或許是因為那時的片子誠摯地刻畫了許多人的青春和人生,而千禧年的頹廢青年剪不斷理還亂的感情怎么看都有點矯情。開頭和結尾拍得漂亮,背景設置為回憶,隧道和夕張,一個迷離,一個純潔,踏著同樣的電音,孽缘情缘是不同又神似的瀟灑。

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1972年朱迪·嘉蘭的女兒麗莎出演鮑勃·福斯執導的歌舞片《歌廳》,2002年蕾妮·齊薇格出演根據鮑勃·福斯歌舞劇改編的歌舞片《芝加哥》,2019年蕾妮在朱迪的傳記片里演朱迪。