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姓亞名蒙

這個故事有一個基本的編排思路,即期望利用兩次反差來塑造立體的人物。在前半——以波吉相遇卡克、被逐出王宮、拜德斯帕學藝——階段,第一次人物反差打破了人們對童話的思維定式(四天王立場、后母希琳的傲嬌、冥王德斯哈等),輕快畫風與沉重現實的對比結合王子復仇的古典主題都讓人非常期待故事的發展;但后期,第二次反差想要體現可恨之人必有可憐之處的處理,結合幾次強行轉折以及王庭舞臺劇回合制般你來我往,讓觀眾對故事走向迷惑而疲憊不堪。世界觀沒有如劇中影子卡克所言,“是很廣大的”,反而收束為所有人圍繞米蘭喬與伯斯王歷史遺留問題拼命收拾爛攤子的一地雞毛。于是乎結尾波吉和卡克風輕云淡再次踏上探索旅程,就給人一種草率感。有意思的是,戴達王子雖然有許多謎操作,卻嚴格依照古典神話完成了殺父娶“母”的流程……OPED不錯。

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受不了了 能不能拍點正常的片子

小雷

電影作為一種新的藝術形式,又恰好碰上了發展迭代最為迅速的20世紀,在一百多年的歷程中似乎從來沒有停止創新過。在每個電影人思維集中爆發的時期,我總會跟著激動不已。但歷史不是永遠進步的,2020年,成全视频大全高清全集許多東西已經停滯僵化不再進步,電影似乎也將無法避免的走入這個僵局。電影的未來在哪里?我們這代人能見到電影的又一次革新嗎?很難說。對于那些已經成為經典的電影,也只能且看且珍惜了。

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看的刪減版,很莫名其妙。