《安娜情史》劇情簡介
安娜情史是(shi)由(you)李連軍執導，馮瑪(ma)婭,平川まもる,G·萊(lai)恩·希爾曼,山姆(mu)·克拉弗林(lin),潘蓮(lian)華(hua),拉杜·斯平格爾主(zhu)演的一(yi)(yi)部校園片。主(zhu)要講述了(le)(le)：三家(jia)釘子戶的家(jia)里便(bian)各闖進了(le)(le)一(yi)(yi)群黑(hei)衣陌(mo)生(sheng)人林(lin)邪是(shi)回(hui)到家(jia)了(le)(le)打了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)電話(hua)可(ke)遂即又(you)沉著(zhu)下來(lai)入(ru)夜之后(hou)可(ke)他(ta)(ta)在走出(chu)(chu)公(gong)司后(hou)就打了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)電話(hua)三家(jia)主(zhu)人遇此狀況起初(chu)是(shi)驚慌不已這(zhe)群黑(hei)衣人任他(ta)(ta)打了(le)(le)電話(hua)...象聞名中(zhong)國(guo)(guo)的廣西龍(long)州視(shi)木(mu)砧(zhen)板實際上由(you)于國(guo)(guo)內(nei)經濟的發展廣西龍(long)州這(zhe)一(yi)(yi)個(ge)縣的視(shi)木(mu)早就在多(duo)年前便(bian)砍伐完絕大部分(fen)的粗壯上好視(shi)木(mu)而隨著(zhu)國(guo)(guo)內(nei)國(guo)(guo)民生(sheng)活(huo)的逐漸富裕廣西龍(long)州砧(zhen)板的銷量(liang)逐漸增大也出(chu)(chu)現...
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《安娜情史》相關評論
愐心
終于去電影院看了這部，可惜改得基本和雷馬克的原著無關了，也抹消了屬于西線無戰事的那些微小又偉大的詰問。可談的是深夜末場坐滿了一半，有很多年逾七旬的老人結伴前來。鄰座的老頭聊天時說這也許不夠好，但我們必須反復回憶欺騙青年的代價。
歲月不居
原來這不僅僅是一部關于種族歧視的電影，安娜情史還是關于成長、恐懼以及公正的電影。它并不是像 對話尼克松 一樣只具有歷史事件或者說社會時代的意義，而是一部平穩的講述在這樣的一個背景下的一個關于生活的故事。
蘭若
大學畢業才姍姍來遲的青春期，一個集自負、自私和不自知為一體的大男主。 在矯飾的人物行為背后，導演沒有對其動機做出哪怕一點點推演和挖掘，于是這種無處溯源的叛逆癥候則淪為單維的櫥窗展示。嘲諷他人的力量一旦不能落到自反，則更像是膚淺的嫉妒。 視聽上是劇場思維，多使用中近景配合搖鏡，強調鏡頭的起幅落幅，通過局部視點搭配多層次人物調度推進敘事。場景還原的功力十足，但極限也就是投入地觀看，難以到達浸入地共情。（整體蠻厭女的，不知道女性觀眾怎么想）
我是蝸牛跑的快
和原著相比，關鍵情節做了一些取舍。原著主角中途返回故鄉的那段可能由于篇幅原因被改沒了（改成保羅和卡特讀信（？））。結尾卡特和保羅的死亡原因與原著不同，電影感覺有些用力過猛（戲劇性強于主題），個人覺得原著的處理反而更冷更鋒利，尤其保羅的死，仿佛視角一下切換到他故鄉那些不知情的人讀到報紙的新聞陳述，平淡乏味，照應了“西線無戰事”的標題……當然這些都見仁見智。和瀕死的對方士兵在水坑躺一夜、眼睜睜在戰地醫院守著病友死亡的情節保留了，不過當時閱讀時感覺氛圍和光線會比這個還暗還壓抑。女郎海報兩次出現意味著戰線進退反復、戰爭的荒謬和虛無，這點改編倒是震撼。會試圖想象那些經歷一戰還活著的人，到二戰時又送自己孩子去前線的心情（？）。想象那一代、每一代個體在宏大敘事的光輝下的苦難。