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《她越哭他撞得越凶现言非砂》劇情簡介

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最初的時候,她越哭他撞得越凶现言非砂似乎很容易找到某種似是而非的脈絡,比如信件內容隱含的時間線索,以及紐約城的rhythm。然而這種清晰很快讓人疲倦,她越哭他撞得越凶现言非砂此時,音畫逐漸泛出另一種曖昧:當導演用平白的語調,一封接著一封復讀著母親給自己寫來的懇求愛與回應的信件時,城市的圖像、音軌與閱讀家鄉來信的畫外音變成了超離主體間的復沓、迭奏或交織呼應。女兒不知疲倦地讀著母親用匱乏的語詞拼湊成的濫情的信件,“愛”在母女的一次次“合聲”中閃現;紐約城于是也不再只是背景或一方對另一方的回-覆,而成了相互企盼的目光中同時在地與離鄉的場所,Ettinger所說的“子宮界”。在這里,埃柯解救了納西索斯,呼喚超越了凝視,情感的堆疊扭轉了對缺席之物的憂郁固結。

好好的氣死黑子

馬可是個天才設計師,但我不大認可她的觀點。關于“無用中的有用”,人與物之間恩怨,透露著賈樟柯獨特見解。他當然是這個時代不多的能夠睜開眼睛,時刻保持著知識分子的智性的人。

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#阿克曼影展 紐約街頭影像+母親來信,聲音與影像同時無事發生。來信的平淡/去戲劇性使讀信的聲音等同于都市里的聲(噪)音,她越哭他撞得越凶现言非砂甚至有時被淹沒。地鐵空間=水平的電梯,被攝者的反應(格子長褲叔叔一個趔趄)。遠離的結尾精彩,色彩漸漸消失,紐約變成遠處的一片海市蜃樓,反過來強調了貫穿全片的異鄉感。

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