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上官燒燕
討論的問題和神圣車行有相似性，但人物都缺乏突破，松動的裂口下一幕就瞬間愈合，同木偶式的表演一樣，最終困在“機械”里。但神圣車行在Acting的自反上做得更加徹底，而安妮特的自反竟然借助一個俗氣的第三者“變人”過程達到（雖然不是唯一的手段，但它最強）。兩部片里面的奇觀（與新橋戀人的景觀區分）只是敘事的一種輔助，并不能提供更深層的內涵。卡拉克斯最終呈現一副巨大的悲劇圖景，試圖讓人深思，但使用“非人”的拍電影邏輯，最終會讓觀眾停留在膚淺的表義反思。
