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《底(di)(di)片(pian)上(shang)的(de)女人》是(shi)一部由日(ri)本(ben)驚(jing)悚懸疑(yi)大師黑澤清首次執導(dao)的(de)外語片(pian),該片(pian)于2016年秋季在日(ri)本(ben)全國上(shang)映,影片(pian)《底(di)(di)片(pian)上(shang)的(de)女人》聚焦1893年發明(ming)銀板照相法的(de)攝影技巧(qiao)這(zhe)一主題的(de)驚(jing)悚愛情故事。因一件小事而成

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無邊的漫游~說不清為什么,片尾那個老人對著鏡頭招手的畫面老是浮現在我的眼前~不知道自己是個局外人還是游蕩于其中

愛就馬上行動吧

后來的幾部改編都將重點放在了個人得失與家長里短上,但托納多雷作品中一脈相承的時代更迭,人生抉擇同樣具有普世價值。對諸多精湛細節和影調的成熟把握相當精彩,不過匠氣的結構設計未能與情緒流實現有機同步,略顯遺憾,馬斯楚安尼演得真好。

假日狂歡

人越是跨越時節井然有序地生長,山川河流像是梳洗人群的日化用品,唯獨個體之衰老與器具之頹敗,使得草木枯榮周而復始顯得神圣不可侵犯,得名“四個春天”,便是在喟嘆并敬畏時間流逝、生老病死后,愿意放下成見、接納生活的釋然。溢美之辭都讓你們用光了,我本該說“優秀”就得啦。

克林克林

 And Shepherds we shall be, for Thee, my Lord, for Thee. Power hath descended forth from Thy hand, That our feet may swiftly carry out Thy command. We shall flow a river forth to Thee, and teeming with souls shall it ever be. In Nomine Patris, et Filii, et Spiritus Sancti.   

我不要吃栗子

看了前5分鐘還在想如果全片都用主觀視角會不會像<俄羅斯方舟>那樣讓人印象深刻,結果全片果真全是主觀鏡頭,但是個人并不贊同這種做法,演員的表演看上去十分刻意,少而精如<愛德華大夫>在片尾的采用才能起到點睛之效,這部影片或許影響了法國新浪潮的導演們,之后讓演員對著攝影機說話就變得水到渠成