囿于經濟危機給西班牙帶來的(de)困境，一對(dui)身無分(fen)文(wen)的(de)年輕(qing)情(qing)侶無法“離巢”。同時(shi)兩個菜鳥還(huan)要學會如何在家庭束縛下，處(chu)理好彼此的(de)感情(qing)這(zhe)一惱人問題。他(ta)們對(dui)發生(sheng)關系日益絕望的(de)時(shi)候，開(kai)始著手尋(xun)找在年輕(qing)人中受歡迎的(de)
《皮卡德羅》相關評論
佩劍書生
臺北異鄉人。火車穿過隧道、印刷廠打工、寄宿于戲院后臺的畫家朋友、父親分期付款給買的防水表、當兵前聚餐喝酒唱起歌：“青春男兒，不知自己要往何處去”、陪女友給家人買鞋被偷摩托車、錯把鞭炮當蠟燭的阿公、喝醉酒就搬石塊比力氣的礦工父輩、寫信附上電影票根和內衣商標、兵變郵差。
雁不歸
耐人尋味的傳記片。與世隔絕的卡斯帕爾走出地窖意味著他將直觀感受到這個社會的全部虛偽面和毫無顧忌的利己主義。但是作為一個孤獨者，他毫不明白所有的一切行為舉止的意義究竟是什么？以至于他感受不到別人的譏諷和捉弄，甚至是死亡的痛苦都不知意味著什么？赫爾佐格通過這么一個人物，毫不留情的批判社會現實，像卡斯帕爾這樣的人物只是成為了一種工具罷了，毫無理性和尊嚴存在，死后自然就成為了供人們研究的一副道具。
Yes張嘉樂，三月是春光明媚的
中國的知識分子是獨一份的，即便遭受不公正待遇，也特別會逆來順受。 創作從不平坦，生活也如此。藝術源于生活，藝術也反映生活，不是復刻與臨摹，而是反映本質，本質要通過細節去挖掘。 柳青作為一個作家的初心就是不為名利所驅駕，他所懷揣的正是一顆堅定的前進的心。 他所進行的是一次開創性的嘗試，記錄的是那個時代的探索。 他所見即真實，過去、現在的真實，未來的真實，以及農村的真實。 先生怎么會是脫離群眾呢？影片落幕前，他站在山坡上，望著山腳下趕著黑馬走過的老農，眼淚就落下了，坦言“我看著他們都親”。 先生又怎么是革命意志衰退呢？躍進時期，他對王家斌直言道：“干得好的事咱就干，干不好咱就不干。” 畫面很美，每一幀都是意境，但越往后色調越陰沉，也象征了柳青被歷史車輪碾壓的一生，太悲劇了。
