保羅·萊尼拍攝于1924年的《蠟(la)人館》被普遍認為是表(biao)現主義的最后一(yi)部作(zuo)品。這部作(zuo)品采用了(le)與《疲倦的死神》相類似的敘事結(jie)構，講(jiang)述一(yi)個蠟(la)人館的老板請來一(yi)位(wei)作(zuo)家為自己的蠟(la)像人物編故(gu)事。作(zuo)家編寫了(le)三個故(gu)事
《蠟人館》相關評論
J家.小俊
三星半，算不上傳統意義的燒腦推理片，疫情背景的調侃以及對網紅、政客、奸商的嘲諷只是點到為止，重點仍放在大牌卡司和喜劇點綴上，純娛樂模式。一開始原本跟隨布蘭克的看客視角探尋真相，但很快觀眾的推理期待就被推翻，諾頓一出場就自曝反派家底，半開放的設定就沒想讓觀眾真正參與到解謎之中。第二幕利用閃回敘事的反轉來揭開身份謎團，原來劇本殺游戲只是被當成了幌子，一反常態的借助角色關系撐起劇情張力，說白了就是很不燒腦但蠻有趣。到了第三幕觀感上更像是編不下去的破罐子破摔，表面上是帶著爽感的復富情緒宣泄，實際就是以裝逼姿態無理取鬧，好端端的燒個蒙娜麗莎像極了現實里那些標榜著人權的瘋子對著一幅幅名畫潑墨，夸張過了頭。